BASSAMP
20050430～
目次
むかしばなし 1970年代？
元ネタ ラ技1997年8月号～
構想 20050430～
作製 20050504～
PRESENSコントロール新設 20050702～
電気的特性
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はじめに
BASS用スピーカーキャビネットに、JBL/Ｅ140-8がほぼ決定の感じですが（ALTECはどーすんだよ）低音ブースト用にでっち上げたBigMuffマシンの音が案外良く、そんなに増強しなくてもパワフルな印象の音で鳴ります。もしかするとこれが「アナログ」の良さなのか、いままで便利さでのみ使用してきたデジタル系エフェクターでは聞けなかった感覚でした。それぢゃあいっそのことアンプは管球式にしようかな・・・と。
右端にチラ見えしてるのは、MusicMan・Stingray5
なぜかこの業界では、BASS用にウーハー他のSPユニットが組み込まれたSPシステムを「ベースキャビネット」と呼ぶ方が通り易いらしいのです。本HPもそれに倣っております。
むかしばなし
1970年代？
音楽体験でBass遍歴も告白しておりますが、試した本数の割りに大したことやってませんな。
ホンの一時期だけRoland社のCube-60Bass・・・だったか？・・・を使用していた事があります。写真はヤフオク画像ですが、確かこんなカラーリングのモデルでした。
他のMODEL知らずなので、論評出来ず。1970年代の建売住宅構造では・・・大音量出せませんから、しょぼい音でガマンしてました。
3行空けのために・・・こげなことを
元ネタ
ラ技1997年8月号～
栗方 茶（クリフォード・ブラウン・・・と読んでほしいみたい）氏の「ウッドベース用にトーン・コントロールを付けた 出力36W 6CA7PPアンプの製作」。
ハイファイオーディオ誌にそぐわないが、氏家高明氏繋がりの記事でしょう。なお、ここで登場する平田電機タンゴ特注の№11604出力トランスが、後のU-405の原型かと思われます。
氏の記事から書き起こした回路図です。元図は“手書き？”かと存じますが、Excelだし「画風」違いなので同じには描けませんな。
入力2系統のうち“INPUT-1”は、ウッドベース用のバーカスベリー社ピックアップ専用とのこと。平田電機タンゴ特注の№11604、出力トランスが特徴的です。後にカタログ製品化されたU-405のプロトタイプかなと想像しますが、定格・規格は異なります。同じトランスで、ギターアンプの製作記事が同1997NOVにも。
構想
20050430～
もうひとつの元ネタはUS8P出力管PP実験機の残骸。写真は解体後の主要パーツ。
パワーチューブ（楽器用では、この呼称が似合う）は、6GB8。一般的には6L6系かEL34あたりだが、首都圏勤務から故郷に戻る際の先輩からの選別・・・いや、餞別品。差し障りがあるのを承知で申し上げると、中古でペア性もイマイチ。ならば「荒っぽい設計の楽器用」ならばと使用してみました。
3行空けのために・・・こげなことを
全回路図です。前掲元ネタ回路形式は・・・殆ど無視しちゃったのさ。
Fender、Marshall 他、回路図が容易に閲覧出来る時代で、それらを調べた限りでは、前段とは直結しない「カソード結合」反転回路が多い様子。しかもソコに負帰還を戻してますな。と、書きながら“オートバランス型”位相反転、ビーム管接続、半固定バイアス、などなど未経験の構成を選びました。
Hi-Fi設計で重宝される出力段の3結や、局部帰還などの手法はこの世界には“無い”も同然。ダンピングファクターなどの用語も使われない。一部なのかどうか・・・ソリッドステート型では、電流帰還による出力インピーダンスの「高化？」されてるMODELまで知りました。
電源部には一部Hi-Fi設計要素がまぢってて、作者の習い性が出てます。OPTがHi-Fi用途で、アンバランスには敏感な（弱い）はず。バイアスADJは省略できません。G2電源は簡易安定化しちゃいましたが、バイアス電圧はACラインに同期する。作ってた頃は全く思いもしなかったのですが、IboのACライン電圧依存性が若干負の傾向になってるかも。なお、出力段のプレートにCHを介さぬ給電なのは・・・何となくです。でも平滑C前に50Ωも入れてど～する。
Ebb≒450V、Ec2≒250V、RLpp＝4kΩ（2次ズラシ）、2Ibo≒80mAのAB級。“甘い”計算では50W出る見込み。明らかに負荷線が「肩」を通らず、ebminが「高め」の設計と承知。G2負担が「軽く」なるだろうとの思惑があります。
プリ部は、Fender社風トーン回路の前後を12AZ7増幅段で挟んだだけ。BigMuffモドキで“遊んだ”Tone Stack calculatorにも含まれてます。本機のVOLは1個だが、製品の中には2～3個（GAIN、MASTERなど）のタイプもある。音作りに関係するらしいが・・・。
2段目のカソードバイパスを省いた理由が思い出せぬ。ゲイン過剰だったのかなあ。Vol.前に抵抗でかなり落としてますし・・・。
作製
20050504～
プリ部にはVRが4個。これは新調せざるを得ませんし、追い加工が要る。他は殆どが再利用、もしくは手持ち部品。
シャーシが出来上がってて楽ちん・・・かと思ったが、プリ部はさすがに込み入ってます。内蔵VRは出力部のACバランス用。大雑把な「固定抵抗」でも音は出ますが、これもハイファイ風設計の名残？。
コントロールは左から、BASS、MID、TREBLE、VOL。後に、もう1個加わるが・・・
3行空けのために・・・こげなことを
PRESENSコントロール新設
20050702～
元ネタとなった栗方氏の回路をパクり、出力段の負帰還量を可変します。記事では「フェンダー社の回路からいただきました」との説明です。その効能は書いてありません。
←ほぼ出来上がったアンプへのシャーシ加工は、危険ですが強行しました。
帰還量そのものが変わる（本機では、－0.8～－8db）ので、当然音量も変わるのですが、出力インピーダンスの変化が「鳴り方」に相当影響する印象です。そりゃあもう、帰還量が少ない方が「ブンブン鳴る」音です。帰還量を増やすと「締まって」くるので、ケッコウな効果が得られます。
注：ただ、近年の調査では「PRESENS」の意味合いは「高域の微調整」と称される情報ばかりでして、見つかったBASSAMP回路でも、「高域の帰還量」を可変しているタイプばかりでした。ま、ど～でもいい事かもしれませんが。
電気的特性
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楽器用アンプではどんな特性が望ましいのか・・・わからぬまま、出来上がった特性を調べてみましたいません。
Vol.以降のパワー部だけ簡易測定しただけで鳴らしはぢめ、以後そのまま・・・。